文／陳樂融
五、如果是一部片，按目前上集劇情焦點，再考量導演背景與執行成績，都該拍成一部「戰爭片」，從抗日尾聲到國共內戰，好好拍一部近代戰爭片，那麼兒女情長就一定會大割捨，製作成本也可能變動（不是沒有機會下降），但風險就是可能沒那麼多人要看戰爭片。
要不然，真要拍戰爭裡的人性與愛情，那麼愛情就真的可以集中一點，不必經營那麼多對男女，戰火可以退到背景，戰爭場面簡單帶過，同樣也可能少花許多錢。最重要，普通觀眾可以比較清晰地辨認出這是一部甚麼電影，不會對每一條線都不知道該不該投射太多感情，該不該追下去。本片顯然犯了過於分散的毛病。
六、北京愛朵文化執行長張志遠近期頻以「互聯網基因」來評斷娛樂產業趨勢，對「太平輪（上）」開票不如預期，他認為是意料中事，並指出：「其實互聯網基因就是年輕人基因。因為電影的主流觀眾已經由原來的60後、70後變成了90後年輕人，他們都是“網生代”。他們自出生就生活在互聯網時代，他們的溝通、交流和連接都在網上。所以具備“互聯網基因”的電影會迅速被他們通過互聯網發酵，引發自發性傳播，形成點對點的擴散，最終成為社會現象級別的電影。」
如果說運用社群網站和視頻網站，現在大片哪一部不會操作？但是否同樣的操作能引發年輕網友類似的好奇、追捧、改作（甚或謾罵也好），卻沒有真正公式可循。如作者自己都說「互聯網基因」指的不一定是點閱、轉發、搜尋、留言量等大數據，人氣明星也不一定是票房保證，甚至網路聲量大未必等於首周會自動擠進戲院的熱潮，那麼說到底一部片賣不賣，還是跟影片內容有沒有引起共鳴有絕對關係（其他都是次要關係或者自以為是的論述）。
因為，包括網路的聲量，前期發出再多，也比不過首周後（也就是所謂醜媳婦見公婆後），真正散發出的好評或惡評來的那麼兇猛。別忘了，除了網路聲量（包括專業或常民評價），現實生活中的人際關係（如餐會、公司茶水間），面對面的口碑效應仍是存在的──而這部分的說好說歹、推薦不推薦，並不限於年輕人。
至少在台灣，「太平輪：亂世浮生」不只吸引到中高齡觀眾，也有學生情侶結伴同行，年輕人當然不會是為了國共內戰而去買票，而多半是為了金城武黃曉明而去。但無論如何，他們走進戲院了，問題在電影要讓他們如何走出來？
如果「太平輪：亂世浮生」在128分鐘中，花了這麼多力氣講戰爭與愛情，結果在戲院引起反應的主要竟是兩三處笑點（從章子怡大口吸麵到佟大為烤兔子），那麼真的已經無關本片是否具備或具備多少「互聯網基因」或「年輕人基因」，而是它本身到底要呈現給觀眾甚麼樣的基因了。
如果好料在下集，所有堆疊的戲劇高潮非得到2015年5月讓觀眾飽足，那麼有心的觀眾也只能期待──並到那時候，給予吳宇森導演最後的評判。
本文轉載自《陳樂融自選輯》作者陳樂融為知名創作人、媒體人、策劃人。發表過10幾齣劇本、20幾本書、500多首歌詞、網路文章超過百萬字。繼續空想、實踐、感傷與平復。這是我的心靈集散地。
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