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統計顯示，全台五十歲至五十九歲人口欣賞表演藝術（含流行演唱會）的比率，自二○○八年的三成八，成長到二○一一年的四成六；六十歲至六十四歲人口則從三成四增為四成，遠較青壯年成長幅度高。雖然他們仍非參與藝術最主要人口，但穩定程度連金融海嘯期間也不受影響。

文化部綜合規劃司司長李連權表示，全球各國民眾藝文參與度都隨年齡增加而降低，台灣雖不例外，但中高齡參與度成長得比青壯年還快，堪稱特殊現象。

李連權指出，中高齡者正屬台灣一九五○年後出生的戰後嬰兒潮，經濟相對穩定，開始有餘裕接觸藝術；他們在青壯時期接連碰上「唱自己的歌」民歌運動、鄉土文學論戰、台灣電影新浪潮等重要文化事件，如今邁入中高齡，已擁有較豐裕的社會資源，職場腳步漸漸放慢，而投入藝術欣賞。

國家交響樂團（ＮＳＯ）執行長邱瑗說，這群中高齡人士很活躍，不但場場全勤報到，彼此還會互動，熱心招呼別人一起來。

邱瑗表示，這些人許多是趕在前幾年退休、以享最優退休金機制的公教人員，孩子大了，又沒經濟壓力，才能好好享受藝術。

紙風車文教基金會行政總監張敏宜說，中高齡觀賞人口增加，應與一九八○年代小劇場運動開花結果有關，「那時做劇場、看劇場的人，現在正是中高齡人士。」

例如今年廿七歲的屏風表演班與當代傳奇劇場、廿五歲的果陀劇場、廿歲的綠光劇團與金枝演社，都源於那個時代。張敏宜說，屏風李國修、綠光吳念真的戲越來越生活化，引起台灣社會共鳴，「連我七十多歲爸爸也一看十幾年，說這種戲他才看得懂。」

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